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MP3-1880100 Scarlatti - Caino ovvero Il primo omicidio, Lisboa, 28 Apr 2018
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MP3-1880100 Scarlatti - Caino ovvero Il primo omicidio, Lisboa, 28 Apr 2018
Centro Cultural de Belém, 28 de Abril de 2018 Alessandro Scarlatti - Caim ou o Primeiro Homicídio
Caim: Carlo Vìstoli (CT). Abel: Eduarda Melo (S). Adão: Fernando Guimarães (T). Eva: Joana Seara (S). Deus: Pascal Bertin (CT). Lúcifer: Hugo Oliveira (BT). Huw Daniel (vl). Joana Amorim (fl). Ludovice Ensemble. Dir. Fernando Miguel Jalôto
Portuguese description:
Caim, ou o primeiro homicídio é uma oratória de Alessandro Scarlatti composta sobre um libreto do cardeal Pietro Ottoboni (1667-1740) e estreada em Veneza na Quaresma de 1706. Obedece genericamente à forma e convenções típicas do género tal como este se cristalizou em Itália nos finais do século XVII. Apesar da temática ser edificante e moral, não é uma obra religiosa, mas antes um «entretenimento sacro». Scarlatti foi um dos principais cultivadores do género compondo cerca de 37 obras, tanto em latim como em italiano, estreadas na sua maioria em Roma. Caim é a única oratória de Scarlatti estreada em Veneza e o sujeito é a trágica história de Caim e Abel, narrada no Livro do Génesis 4, 1-18. Caim é, no contexto da cultura judaico-cristã, o primeiro criminoso, e não só fruto mas também origem de todo o Mal. Abel é percebido como o primeiro mártir e, para os cristãos, assume a categoria de arquétipo do próprio Cristo, enquanto vítima inocente, expiatória de um pecado alheio. O objectivo final da obra é apelar à conversão dos pecadores mas o ênfase é colocado nas paixões e atitudes negativas personificadas em Caim: desobediência, transigência, tentação, orgulho, inveja e revolta. Esta é das oratórias mais ricas e variadas de Scarlatti, e duas principais acções dramáticas - a apresentação do sacrifício pelos dois irmãos e o fratricídio, seguido da condenação - são tratadas de forma muito efectiva. As personagens são incisivamente caracterizadas, não só nas árias individuais mas também nos duetos, pela variedade empregue na escrita vocal. A predominância de tempos lentos e tonalidades menores reforçam o carácter trágico e melancólico da obra. Os ritornelos e as diversas sinfonias auxiliam a caracterização dos estados de ânimo oferecendo breves mas eficazes «paisagens» sonoras que antecipam ou reflectem as emoções e o drama de uma obra magistral. - FERNANDO MIGUEL JALÔTO
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Centro Cultural de Belém, 28 de Abril de 2018 Alessandro Scarlatti - Caim ou o Primeiro Homicídio
Caim: Carlo Vìstoli (CT). Abel: Eduarda Melo (S). Adão: Fernando Guimarães (T). Eva: Joana Seara (S). Deus: Pascal Bertin (CT). Lúcifer: Hugo Oliveira (BT). Huw Daniel (vl). Joana Amorim (fl). Ludovice Ensemble. Dir. Fernando Miguel Jalôto
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Caim, ou o primeiro homicídio é uma oratória de Alessandro Scarlatti composta sobre um libreto do cardeal Pietro Ottoboni (1667-1740) e estreada em Veneza na Quaresma de 1706. Obedece genericamente à forma e convenções típicas do género tal como este se cristalizou em Itália nos finais do século XVII. Apesar da temática ser edificante e moral, não é uma obra religiosa, mas antes um «entretenimento sacro». Scarlatti foi um dos principais cultivadores do género compondo cerca de 37 obras, tanto em latim como em italiano, estreadas na sua maioria em Roma. Caim é a única oratória de Scarlatti estreada em Veneza e o sujeito é a trágica história de Caim e Abel, narrada no Livro do Génesis 4, 1-18. Caim é, no contexto da cultura judaico-cristã, o primeiro criminoso, e não só fruto mas também origem de todo o Mal. Abel é percebido como o primeiro mártir e, para os cristãos, assume a categoria de arquétipo do próprio Cristo, enquanto vítima inocente, expiatória de um pecado alheio. O objectivo final da obra é apelar à conversão dos pecadores mas o ênfase é colocado nas paixões e atitudes negativas personificadas em Caim: desobediência, transigência, tentação, orgulho, inveja e revolta. Esta é das oratórias mais ricas e variadas de Scarlatti, e duas principais acções dramáticas - a apresentação do sacrifício pelos dois irmãos e o fratricídio, seguido da condenação - são tratadas de forma muito efectiva. As personagens são incisivamente caracterizadas, não só nas árias individuais mas também nos duetos, pela variedade empregue na escrita vocal. A predominância de tempos lentos e tonalidades menores reforçam o carácter trágico e melancólico da obra. Os ritornelos e as diversas sinfonias auxiliam a caracterização dos estados de ânimo oferecendo breves mas eficazes «paisagens» sonoras que antecipam ou reflectem as emoções e o drama de uma obra magistral. - FERNANDO MIGUEL JALÔTO
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